Преглед на „Аферата Макропулос“ — 337-годишна жена оплаква вечния живот в безупречен концерт в Барбикан

Изминаването на времето е в основата на хипнотизиращата опера на Яначек „ Аферата Макропулос “ (известна още като „ Случаят Макропулос “). Може би е подходящо, че има наклонност да се чака толкоз дълго за нейните представления в Обединеното кралство – въпреки и инцидентно, две към този момент се появиха в границите на няколко месеца едно от друго.

В края на предходната година Кралската опера показа първата си продукция тъкмо в точния момент за стогодишнината от премиерата на операта през 1926 година Сега Саймън Ратъл и Лондонският симфоничен оркестър ги последваха с две концертни осъществявания, последните през тяхната поредност от опери на Яначек, които също се записват за LSO Live.

Жалко е, че „ Аферата Макропулос “ не е по-популярна измежду публиката. Музиката е Яначек в своя връх, комплицирана комбинация от бързо разрастващи се хрумвания и страсти, подтикнати от реакции към текста, като нервни окончания, подтиквани от импулси на електрически ток.

Далеч от комплекса на Кралската опера, въпреки и възнаграждаващо произвеждане, това концертно осъществяване даде повече време за вдишване на легалистичните обрати на драмата. 337-годишна жена, Емилия Марти, идва да търси изгубената си формула за безконечен живот, само че същинската същина на историята е другаде. Не би ли било по-добре, пита операта, да живеем естествен живот до дъно?

По стичане на събитията това е казусът в основата на две пиеси от неотдавна умрелия Том Стопард —, която сега се играе в Hampstead Theatre, и Arcadia, която следва да бъде съживена в Old Vic, където се демонстрира, че литературните и научни достижения надживяват тези, които са умряли млади. Тези пиеси въодушевяват Стопард за извънредно елегичен звук и нещо сходно прониква в музиката на Яначек.

Има откъс покрай края на операта, където Емилия обмисля живота, който не трае толкоз дълго („ Само в случай че осъзнахте какъв брой елементарен е животът за вас! “). Rattle хвърли постоянно безмълвие върху него, прогонвайки неспокойната активност на елементарното битие, което беше толкоз публикувано до тогава.

Както при други елементи от неговата поредност LSO Janáček, тези концерти следват по-ранна режисура в Staatsoper Berlin през 2022 година (между другото друга опера, където „ Аферата Макропулос “ беше сложена за първи път). Заедно с няколко членове на този актьорски състав на LSO, Ратъл имаше доста благоприятни условия да усъвършенства изчерпателно детайлното си четене на партитурата.

Необходима е сериозна подготовка, с цел да постигнете даже свиренето на LSO дотам на точност. С присъща еластичност, Rattle обгръща както шофиране (прелюдията потегли в деятелен галоп), по този начин и сантиментално чувство. Единственият минус беше, че оркестърът от време на време беше прекомерно мощен, прочут проблем в тази опера, изключително тук с ансамбъла на платформата.

Въпреки това Марлис Петерсен доминираше като харизматична Емилия, арогантна, сприхава, гласът й тъничък и ослепителен, даже когато човечността на героя губи своя искра. Aleš Briscein като Алберт Грегор, смел във връхните си нотки, и Svatopluk Sem като барон Ярослав Прус дадоха мощни осъществявания. Дубравка Новотна беше изключително привличаща вниманието като млада Криста, добре съчетана с Вит Носек като Янек, а Ян Мартиник се трансформира в юрист с ненапълно вълнен глас, доктор Коленати. Актьорите тенори Питър Хоаре и Алън Оке още веднъж бяха ефикасни като Витек и граф Хаук-Шендорф, повтаряйки функциите си от Кралската опера.

Ако някой от публиката на LSO към този момент е гледал „ Аферата Макропулос “ там през ноември, може да се смята за двоен късметлия.

★★★★☆

До 15 януари